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　　拉片其实便是跟拉锯相同——一格一格地重复看、重复倒带（盘），一起剖析纪录你所看到的、所总结的。一格一格地看电影，深度解读电影，然后把每个镜头的内容、局面调度、运镜办法、景别、编列、声响、画面、节奏、扮演、机位等都纪录下来，终究完结总结。

　　拉片与影评的相同点：都是为了剖析电影，是人们了解电影的一种办法和渠道。不同点：拉片通常会挑选一个切入点，首要从视听言语等视点解读电影，有必定的学术和专业性，较镇定客观；影评在体裁上较随意自在、内容广泛，一般从主题思想等方面立意，作者的片面知道较强。

　　书读百遍，其义自见。看电影亦然。拉片便是抽丝剥茧地读电影。电影专业涵养的进步需求渐渐堆集。在他人眼中，或许觉得拉片辛苦单调，但对痴迷于电影艺术的人来说，他们却乐在其中。

　　正像其它艺术著作相同，影片的主题是电影著作中的魂灵和精华，也是咱们为之沉迷的“精力家园”。更是咱们在看了一部影片今后，力求总结剖析出来东西。

　　电影著作中的内容与主题，浸透和体现创造者的世界观，价值观，体现着创造者对日子的知道和情感。

　　电影的主题往往是多元化的、多旁边面的、多切入点的。咱们能够这样了解：电影的主题是电影的动作和人物的内涵，是电影的情节和事情的外延。主题是编剧、导演的日子经验和体会的暗示，艺术著作的主题转化为形象时，是导演思想愿望的心情发泄。

　　现代电影的故事和主题，往往是一句话能够讲清楚，一万句也讲不清楚。现代电影的主题是深化的，是观众一种心里的情感体会。

　　电影的主题并不是咱们在看完电影今后所总结、概括出来的“心得体会”、“社会含义”和“思想价值”。而是电影创造者的方针追求和魂灵净化。

　　电影艺术的主题往往不是简略的，不是表面的，而是深化的，多义的。需求咱们全体的掌握。

　　1．影片的内容或许是影片的作者力求告知咱们什么。这一点咱们从影片的叙事中、人物中能够清楚的看到和感悟到。它不是笼统的符号，也不是概念的堆砌，而是体现在充溢视觉造型特色的荧幕效果上。

　　2．经过对电影的主题、立意及影片的全体视听形象表达了解，咱们感悟到了什么。主题虽然是影片所表达的创造者对日子、对社会的知道、心情、情感和审美观念，带有显着的个人片面颜色和风格款式，但不会是纯片面化的东西，必定是一种个人日子的感悟。

　　关于电影著作所体现出的主题，咱们要全面的了解，牢记不能片面化和简略化。艺术著作的最大特色便是用一件最一般的故事，宣传一种极有含义的思想，折射出丰厚的思想内涵，照射和劝慰人们的心灵，然后进步和净化人们的精力境界。

　　在咱们剖析、评论影片主题的时分，往往为了更为深化地了解著作的主题，体会导演的创造意图，应该查阅影片相关的文字材料，有必要做如下十个方面的准备作业：

　　1）这部影片是改编自哪一部文学著作（名著）？原著著作中作者表达的是一种什么样的主题思想，时代背景，人物形象？著作传达了一种什么样的精力世界和情感效果？

　　2）这部影片的导演从前导演过什么著作？他（她）一向的创造风格是什么？在这一部著作中，选用什么样的办法、办法、风格、款式来完结影片叙事及主题表达？

　　3）这部影片归于哪一类型的风格款式？同一类的影片思味都有哪些？它们之间各有什么区别？

　　4）描绘一下，在这部影片中哪一些情节、场景、细节对影片主题的表达有特别重要的效果？你能否做到精确、生动、完好地表达出这种心思的和艺术的感觉？影片中哪一些东西令你激动的回味？

　　6）从你个人的专业、性别、年纪、文明、涵养、价值观、道德观动身，你是怎样知道这部电影的？或许你以为这部影片处在一个什么样的水平上？

　　7）在一个什么样的层面上，咱们以为能够充沛了解影片所要表达的东西，了解导演所要表达的思想，咱们依据一种什么样的动身点？

　　9）影片中你以为最优异的，最值得你学习的是什么？影片中的风格款式、叙事结构、造型风格、办法办法、印象效果、人物描写，哪一些是让你最感兴趣的东西？

　　10）关于这部影片除了大多数大众的定见以外，你有什么不同的定见和观点？你以为影片中最大的缺乏是什么？

　　重要的是，咱们观看了一部影片，就要考虑咱们所感触到的东西。要重复地、深化地剖析这种了解和感触，解释出对主题的知道、感触、了解的原因。

　　关于影片主题的剖析就办法而言，文章阅览、阶段拉片、评论和剖析写作都对错常好的学习办法。

　　影片剖析中对影片结构的剖析是一个非常重要的作业。在咱们的影片剖析中，大部分同学经常会疏忽剖析影片结构，乃至，底子不去重视。其实，电影的结构是电影的最重要的艺术办法之一。

　　结构——是影片的组织摆放的办法和叙事组合的结构。影片的结构，结构，便是电影的风格。

　　导演依据影片的主题、内容、人物描写的需求，运用各种办法、办法，将各诸要素合理、有机、完好地组成一个视听全体，到达艺术上的一致。

　　影片的结构剖析是影片剖析中的系统工程，咱们确认的电影的结构剖析应该包含：

　　从电影的创造规则研讨标明：戏曲性结构的电影无非是很多件有因果联系、有内涵联系的事情，有机地、有意图地组织在一起，终究构成一种结局。

　　纵观世界各国故事片电影的款式，电影的叙事结构、电影 的剧作结构及故事的结局根本是四种存在办法：

　　A、道理之中，意料之中B、道理之外，意料之中C、道理之中，意料之外D、道理之外，意料之外

　　但不管哪样的一种结局，都会充溢了“因果联系”“偶尔联系”“必定联系”和“戏曲联系”的滋味，都会有一种人为片面的要素。

　　非戏曲性结构的电影，在表面构成上，会更为随意，更为天然和偶尔的，许许多多的事情被非常有机地，有意地摆放在上起，往往在影片的终究构成上，无非是构成两种办法：

　　现代电影的剧作结构，往往有很大的随意性和变异性，要点体现在剧作的合情与合理的处理上，有的合情不合理；有的合理不合情；可是，从大多数的影片的构成上剖析，合情比合理更为重要。

　　传统的电影情节，往往是次序型的，线型的摆放联系，现代电影的情节则更为杂乱，更为混杂。但电影的情节和细节是影片结构的重要组成部分。

　　电影的叙事情节，在全体上构成影片的结构；电影的细节与元素构成影片的内容；电影情节的推进，一般不依靠外部的力气，而侧重依靠于人物的动作和细节的设置。

　　电影情节的编列，往往是依据于人物的心思头绪和开展。以往的“戏曲式”电影叙事，关于精巧的外部情节的规划和设置对错常依靠的。

　　现代电影中，关于叙事中的细节越来越重视，用细节的动作和细节的局面堆集来推进情节。这种电影的特色是：重视细节的着重，重视细节的重复，构成影片内涵的结构，重视细节的日常化和形象化对人物的描写和对情节的协助。

　　全体来讲，影片的结构是导演风格和主题思想表达的最重要的办法。经剖析发现，电影的叙事结构、剧作结构，能够是多种多样的。可是，影片终究结构的挑选与确认，必定是有利于影片的主题，有利于人物的描写，有利于风格的体现，有利于叙事的多样化。

　　电影中的人物，是电影创造中的中心，也是著作的中心。反过来讲，人物的描写，是电影导演创造的重中之重。

　　咱们对文学的了解是“文学是人学”“风格即人”。同其它的艺术办法相比较，电影的创造也是紧紧地环绕描写典型环境中的典型人物打开的。

　　能够这样以为：电影中的人物是叙事的中心，是对立抵触的中心，是影片造型的根底。

　　关于电影的根本要求，咱们期望是在一系列的场景中，事情中，动作中，对话中看到的不是一般的人（详细的艺人），而是鲜活的、有性情的人物。

　　世界电影中的惯例状况是，观众关于电影中的人物（其实是对艺人）感兴趣，关于电影中的故事感兴趣，关于电影的主题感兴趣，才会全方位的对电影给予重视。

　　电影中的“人物”，是电影叙事中、戏曲结构中的“符号”和“虚拟”的人，是由艺人（工作的、非工作的）扮演的荧幕形象。在咱们的潜知道中，人物——艺人，艺人——人物，这两者替换的认同。

　　咱们了解的电影中的人物，往往是电影中艺人扮演的“人物”与艺人自身形象的归纳感觉。人物有时分是一个详细的概念，有的时分是一个笼统的概念。

　　电影中的人物是叙事的主体；是电影情节中的首要情节的发起者和承当者；有的时分，电影中的一些人物对情节并没有特别大的协助，仅仅是一种“标志”，是一种“符号”。

　　咱们的心思知道和思想知道无法逾越的是，咱们很难将某一个“艺人”的形象，从影片中的“人物”形象中分离出来，往往是三种思想定式：

　　A：影片中的人物一艺人自身B：影片中的人物一艺人十人物C：影片中的人物一人物

　　电影中的人物体现，不仅仅是影片的全体叙事及情节，也不在于其呈现场影的多少，对白台词的多少，镜头数量的多少，而在于详细扮演、体现的办法。大体有如下四种办法：

　　影片中的人物的外形，是影片人物的重要的性情特征和重要的视觉信息。在影片的制造过程中，更为重视其服装，发型，扮装的处理。

　　例如：美国前期默片时代的经典人物卓别林，其表面很有特色，在电影中的视觉外形形象极为显着。影片中的人物外形不但要契合影片的叙事，还要有显着的特征。

　　某一个人物在电影的体现中，有时更多的是用某一种特定的镜头景别处理。其意图是想充沛地使用镜头的景别，着得对人物进行心思、心情、体现的描绘，即使是某一个人物用多种景别处理画面，或许是很多的人物别离用不同的景别加以体现，也是要对人物进行性情和心思的描写。

　　例如：《我的父亲母亲》中，“母亲”年青时的叙事和人物形象，更多的是选用近景、特写和全景、前景的替换使用，“母亲”年迈时的叙事和人物形象，更多的是选用全景的镜头来完结，影片的全体风格根本是这样一种规则的处理。

　　电影叙事和场景中人物的形体办法处理，大多数是经过导演和艺人精心规划的。因为，人物的形体处理的办法和状况，不可是为了叙事，为了场景，更多的是为了人物形象的描写，乃至是为推进影片的情节。

　　例如：影片《我的父亲母亲》中，五颜六色回想时空阶段中，年青的“母亲”，人物的形体永久是处在运动之中，处在站立和跑动之中；而对错实践时空阶段中，年迈的“母亲”，则恰恰是相反的处理，大部分形体体现处理成为停止的形状和坐姿状况。

　　影片拍照画面构图中的人物方位，不管是在影片风格，画面效果人物描写上都有其特别的含义。在详细画面处理的办法上，有的人物在画面上是居中处理；有的人物在画面上是居边处理；有的人物方位爽性是不规则的卡头卡脚处理。

　　例如：影片《黄土地》的人物方位的全体风格是居中处理。影片《一个和八个》的人物方位的全体风格是居边处理。这两种不同的处理办法，使得影片画面构图中的人物方位有一种显着的造型效果。其实，这都是一种影片叙事、办法、风格的外延。

　　从影片的微观上剖析人物的体现办法，在影片的创造过程中，必定是导演非常重视的技巧与元素。经过这种细致和量化的剖析，咱们能够进一步了解影片的风格、画面、效果、技巧、结构和导演办法。

　　作为导演，关于人物动作的简略体现和杂乱体现，在影片的叙事风格上会发生不同成果。那么，中心的问题便是导演选用什么样的镜头技巧来反映和体现这些人物的动作。这时叙事中的人物动作成为了内容，镜头处理体现技巧成为了办法。

　　咱们在剖析影片的人物动作时，评论人物动作自身的存在办法和动作办法，仅仅是咱们剖析人物的一个方面。更重要的是，咱们要剖析影片的镜头中和阶段中选用什么样的详细镜头技巧（办法），来体现此时此地的人物动作。

　　导演在实践创造和拍照处理上，能够是用不同的镜头技现（办法），拍照和表达不同的人物动作，也能够是用相对固定（相同）的镜头技巧（办法），表达同一的动作和不同的动作。如果是选用后者的处理办法，就会发生影片人物动作镜头技巧（办法）处理上的特别风格。

　　例如：导演陈凯歌拍照的影片《黄土地》，大量地选用停止（静态）的镜头完结画面的表达，选用极为有限的摇镜头体现部分的人物动作和运动，体现场景的空间；导演徐克拍照的影片《新龙门客栈》大多数是选用夸大、变形的镜头画面办法体现各种人物的近景和动作。

　　导演吴宇森拍照的大部分影片，大量地在叙事镜头和动作镜头中选用高速拍照（慢动作）的镜头技巧，来表达影片中人物的动作的异化，具有一种人物形象描写的浪漫、潇洒与超然感觉，有一种影片“暴力”美学的特征。

　　按电影的惯例剖析，场景中、镜头中人物的光线的办法应该有其相对的规划性、独立性、形象性、显着性。

　　人物光线的办法，除了遭到场景、空间、环境、光源的方位、方向、性质的影响外，还要遭到影片的主题、内容、风格、款式、叙事、情节和导演处理的约束。

　　有的时分，为了到达人物形象的描写，赋予影片中某一个人物以一种特定的光线办法。只需这个人物一呈现，这种专门规划的光线的效果就存在。

　　例如：导演张艺谋的影片《大红灯笼高高挂》中，陈老爷这个人物的光线办法，便是具有相当程度的规则性，彻底是逆光、剪影、半剪影的处理。使人物的形象描写非常显着，增加了人物的奥秘感，在影片的叙事傍边起到了非常重要的效果。

　　为了到达影片叙事情节的表达，在影片中赋予某一个人物以一种特定的光线效果，这个人物走到哪里，这种光线效果就带到哪里。美国影片《现代启示录》中，威拉上尉历尽艰难，深人到森林中去寻觅库茨上校，在影片的结束的场景中，森林中库茨上校的寓居地的光线效果，则彻底是片面化的处理，人物只要逆光的处理，很奥秘，很办法。

　　有的时分，拍照光线的处理彻底是为了影片全片的风格，使某个或许某几个人物，选用一种特定的光线效果办法。

　　例如：导演关锦鹏拍照的影片《阮玲玉》中，现代时空（艺人扮演的阶段）的人物处理，假定性的人物送光、概括光非常显着，很有现代感和唯美性，逾越了前期材料影片的审美气氛，在光线的办法上，构成了两个不一起空的替换。

　　场景——是影片叙事的根本载体和影片特定的空间环境。场景是影片重要的造型元素。

　　现代电影的场景，能够是实践空间环境，也能够对错实践空间环境，可是，这两种场景的存在，都要求要体现和反映剧本中规则的情境。

　　1）内景：在拍照棚内，专门为影片的拍照搭制的人工场景。这种场景的空间有限，拍照的环境彻底要安置，光线的处理能够比较细腻，拍照不受天然条件的约束。

　　2）外景：大天然中天然景观的场景。这种场景的空间比较宽广，往往要挑选部分进行拍照，或许是对部分进行加工才干拍照，因为受天然光线的约束，光线的处理要挑选光线）实景：人类寓居和活动的天然修建的场景，这些场景的存在，往往不是为了影片的拍照。这种场景空间非常实在，具有日子的气味，可是，有显着的修建结构联系，拍照起来也受必定的约束。

　　4）场所外景：为了影片的拍照，按必定的份额，专门在选定的天然环境中人工搭制的场景。这种场景的空间比较合理，契合影片的拍照要求。可是对全体美术规划的要求比较高，也会遭到天然光线）特技组成景：人工搭制的，用于合作特技拍照的小份额人工场景。这种景一般是模型的景，需求与实践的天然场景拍照在一起，美术规划的透视、份额非常的重要。

　　4）影片中的场景的视觉效果，参加影片的叙事和造型，然后推进影片情节的开展。

　　影片中的场景，能够有地域的约束，也能够没有地域的约束。一幢市郊的别墅，严厉的含义应该是一个场景，可是在详细的拍照中，室内的戏和室外的戏，咱们在拍照和表述上往往又分为两个不同的场景。

　　电影场景其次有一个时刻的联系，它规则和约束这个场景所表达的叙事、动作的时刻联系。正如咱们经常讲的：就影片叙事而言，换镜头便是隔时刻；换场景便是换时刻，换空间。

　　经过拉片和影片的剖析咱们发现，电影中场景的挑选、使用、摆放、构成，会影响到以下几个问题：

　　1）决议影片的风格：场景的挑选和详细的运用，在微观上就决议了影片的叙事风格和造型风格。咱们常常讲：外景利于影片的气氛。内景利于影片的光线运用；实景利于影片的空间表达。外景出意境，内景出戏，实景出调度。

　　2）影响影片的空间感觉：电影中外景的呈现，不管场次的长短、多少，都会在影片中构成一种全体的空间规划。感觉和效果。而在内景的拍照中，咱们会有一种与之相反的感觉，显得影片空间改变较多，但不完好。

　　3）约束人物形象的描写：电影中外景的使用，使得人物的表达更为有环境依据，使人物在叙事上更有可信程度，更有利于人物形象的描写。内景的使用，优化了拍照的造型元素，在视觉上更有利于人物的描写，更首要的是有利于人物的“戏”的体现。

　　4）联系影片的影调构成：因为影片中场景的有意 识、无知道的改变，影片中的地调联系会有很大的改变，能够构成影片的不同场景的不同的初调效果。

　　5）决议一段叙事情节的完好：电影中的一个场景能够明晰、明确地完结一个相对独立和完好的叙事情节，也能够仅仅是表达叙事情节的一个小小的部分。在电影的制造过程中，咱们也要重视场景在影片中所起的效果。一场戏是一个表述性的言语，是一个实践增节的称号，更是一个独立的事情的表达办法。实践增况往往是；一场戏有或许在一个场景中完结，也有或许在几个场景中完结。

　　因为电影中场景的效果非常重要，要求咱们在挑选场景的时分要特别地道憧和精确。依据咱们对现代电影的剖析，电影中的场景构成办法越来越灵敏，场景的数量越来越丰厚，这样，有利于影片的叙事，有利于影片的人物描写，有利于影片的风格表达。因而，电影场景的运用规则是咱们要进行细化剖析的东西。

　　4.《马路天使》（1937年）：明星影业公司。导演：袁牧之。5.《十字街头》（1937年）：明星影片公司。导演：沈西苓。

　　7.《一江春水向东流》（1947年）：昆仑影业公司。导演：蔡楚生、郑君里。

　　16.《小兵张嘎》（1963年）：北京电影制片厂。导演：崔嵬、欧阳红樱。

　　39.《悲情城市》（1989年）：台湾时代世界股份有限公司，导演：侯孝贤。

　　42.《牯岭街少年杀人事情》(1991年)：台湾中心电影有限公司，导演：杨德昌。

　　43.《暗恋桃花源》（1992年）：台湾扮演作业坊电影有限公司，导演：赖声川。

　　44.《秋菊打官司》（1992年）：青年电影制片厂/香港银都组织有限公司，导演：张艺谋。

　　45.《霸王别姬》（1992年）：北京电影制片厂/香港汤臣电影公司，导演：陈凯歌。

　　48.《活着》(1994年)：香港时代有限公司、上海电影制片厂，导演：张艺谋。

　　51.《阳光灿烂的日子》（1994年）：我国电影合拍公司/香港港龙电影公司，导演：姜文。

　　57.《南国再会，南国》（1996年）：台湾侯孝贤电影社，导演：侯孝贤。

　　64.《鬼子来了》(1999年)：北京华谊兄弟太和影视公司。导演：姜文。

　　66.《站台》（2000年）：香港胡同制造、日本T-MARK公司，导演：贾樟柯。

　　70.《最好的韶光》(2005年)：台湾三视多媒体网络股份有限公司，导演：侯孝贤。

　　71.《静静的嘛呢石》（2005年）：北京博纳百家文明公司，导演：万玛才旦

　　74.《十三棵泡桐》（2007年）：长春电影制片厂 / 北京紫金长天传媒文明。导演：吕乐。

　　75.《太阳照旧升起》（2007年）：香港英皇电影 / 北京太和 / 北京不亦乐乎。导演：姜文。

　　4.《一条安达鲁狗》Un Chien Andalou （1929年）：法国布努艾尔影片公司，导演：布努艾尔。5.《摩登时代》MODERN TIMES（1936年）：美国卓别林影片公司，导演：卓别林。

　　6.《乱世佳人》Gone with the Wind（1939年）：美国米高梅影片公司，导演：维克托·弗莱明。

　　7.《魂断蓝桥》Waterloo Bridge（1940年）：美国米高梅影片公司，导演：茂文·勒鲁瓦。

　　8.《蝴蝶梦》Rebecca（1940年）：美国谢尔兹尼克影片公司，导演：希区柯克。

　　9.《公民凯恩》Citizen Kane （1941年）：美国雷电华电影公司，导演：奥逊·威尔斯。

　　13.《罗马11时》Roma ore 11 （1952年）意大利出品，导演：朱塞佩·德·桑蒂斯。

　　14.《正午》High Noon（1952年）：美国克拉默影片公司，导演：复莱德·齐纳曼。

　　15.《后窗》Rear Window（1954年）美国出品，导演：希区柯克。

　　18.《精疲力尽》A Bout de Souffle （1959年）：法国皇家影片公司，导演：戈达尔。

　　19.《广岛之恋》Hiroshima Mon Amour （1959年）：法国科莫影片公司/日本大映株式会社，导演：阿仑·雷乃。

　　20.《战士之歌》Бaллaдa o coлдaтa（1959年）：苏联莫斯科电影制片厂，导演：格·丘赫莱依。

　　22.《去年在马里昂巴德》L’Année dernière à Marienbad（1961年）：法国特拉影片公司，导演：阿仑·雷乃。

　　23.《秋刀鱼的滋味》秋刀鱼の味（1962年）：日本松竹电影公司，导演：小津安二郎。

　　24.《阿拉伯的劳仑斯》Lawrence of Arabia（1962年）：英国地平线影片公司，导演：大卫·里恩。

　　25.《八部半》Otto e mezzo（1963年）：意大利西奈里兹电影公司，导演：费里尼。

　　26.《赤色沙漠》I1 deserto rosso（1964年）：意大利多维米拉影片公司，导演：安东尼奥尼。

　　27、《一般的法西斯》Ordinary Fascism（1965年）：苏联出品。导演：罗姆。

　　28.《一个男人和一个女性》Un home et une femme（1966年）：法国巴黎13影片公司，导演：克罗德·勒鲁什。

　　29.《安德列·鲁勃寥夫》ΑНДРеЦ ΡуδЛев（1966年）：苏联莫斯科电影制片厂，导演：塔尔科夫斯基。

　　30.《邦尼和克莱德》（《男女大盗》）Bonnie and Clyde（1967年）：美国塔泰拉希勒公司，导演：阿瑟·佩恩。

　　31.《毕业生》The Graduate（1967年）：美国联美影片公司，导演：迈克·尼科尔斯。

　　32.《扩大》Blow-up（1967年）：美国米高梅影片公司。导演：安东尼奥尼。

　　34.《巴顿将军》Patton（1970年）：美国二十世纪福克斯公司，导演：弗兰克林·夏夫纳。

　　35.《魂断威尼斯》Morte a Venezia（1971年）：意大利阿尔发影片公司。导演：维斯康蒂。

　　36.《发条桔子A Clockwork Orange（1971年）：英国波拉里斯影片公司，导演：库布里克。

　　37.《教父》The Godfather（1972年）：美国派拉蒙影片公司，导演：科波拉。

　　38.《巴黎终究的探戈》L’ultimo tango a Parigi（1972年）：罗马PEA影片公司/巴黎联美影片公司，导演：贝尔托卢奇。

　　39.《我国》Chung Kuo.Cina（1972年）意大利出品，导演：安东尼奥尼。

　　40.《呼叫与细语》Viskningar och rop（1972年）：瑞典电影研讨所/A·B电影公司，导演：伯格曼。

　　43.《骗术大全》（《骗中骗》）The Sting（1973年）：美国举世影片公司，导演：罗依·希尔。

　　44.《对话》Conversation（1974年）：美国出品，导演：科波拉。

　　45.《惊骇吞噬魂灵》Angst essen Seele auf（1974年）：德国慕尼黑探戈电影公司，导演：法斯宾德。

　　47.《镜子》ZERKALO（1975年）：苏联出品。导演：塔尔科夫斯基。

　　49.《出租车司机》Taxi Driver（1976年）：美国菲里普斯影片公司，导演：马丁·斯科塞斯。

　　50.《花边女工》La Dentelliere（1976年）：法国阿克逊电影制片公司，导演：克罗德·高雷塔。

　　52.《木屐树》L’albero degli zoccoli（1978年）：意大利诺莱基奥电影公司，导演：埃尔马诺·奥尔米。

　　53.《猎鹿人》The Deer Hunter（1978年）：美国埃米影片公司，导演：迈克尔·西米诺。

　　54.《感官王国》REALM OF PASSION（1978年）：日本大岛独立制片公司，导演：大岛渚。

　　55.《现代启示录》Apocalypse Now（1979年）：美国佐伊特鲁普制片公司，导演：科波拉。

　　56.《克莱默配偶》Kramer vs Kramer（1979年）：美国哥伦比亚影片公司，导演：罗伯特·本顿。

　　57.《玛丽莲·布劳恩的婚姻》Die Ehe der Maria Braun（1979年）：德国阿尔巴特罗斯电影公司，导演：法斯宾德。

　　58.《铁皮鼓》Die Blechtrommel（1979年）：德国弗兰茨·塞茨电影公司，导演：施隆多夫。

　　60.《愤恨的公牛》Raging Bull（1980年）：美国查托夫－温科勒制片公司，导演：马丁·斯科塞斯。

　　61.《终究一班地铁》Le Dernier Metro（1980年）：法国卡洛斯影片公司，导演：特吕弗。

　　62.《荣誉》Fame（1980年）：美国米高梅影片公司。导演：艾伦·帕克。

　　63.《从到莫扎特》From Mao To Mozart（1981年）美国出品。导演：默里·勒纳。

　　65.《莉莉·玛莲》Lili Marleen（1981年）德国出品，导演：法斯宾德 。

　　66.《火之战》La Cuerre du Feu （1981年）出品：法国、加拿大，导演：让·雅克·阿诺。

　　67.《靡菲斯特》MÉPHISTO（1981年）：匈牙利奥伯耶克蒂夫制片厂，导演：洛·科尔陶。

　　68.《水手克莱尔》Quererlle（1982年）出品：德国、法国。导演：法斯宾德。

　　69.《芳名卡门》Prénom Carmen（1982年）：法国萨拉影片公司，导演：戈达尔。

　　73.《乡愁》NOSTALGHIA（1983年）出品：意大利、法国、苏联，导演：塔尔科夫斯基。

　　74.《圣诞快乐，劳伦斯先生》rence（1983年）：英国托马斯电影公司/日本松竹－富士公司，导演：大岛渚。

　　75.《楢山节考》楢山節考（1983年）：日本东映公司，导演：今村昌平。

　　76.《沙滩上的宝莲》Pauline à la plage（1983年）法国出品，导演：艾里克·侯麦

　　77.《得克萨斯州的巴黎》Paris’Texas（1983年）：法国阿尔戈斯影片公司，导演：维姆·文德斯。

　　78.《卡门》Carmen（1983年）：西班牙爱米里埃·佩德拉影片公司，导演：卡罗斯·绍拉。

　　80.《舞厅》Le bal（1984年）：意大利/法国/阿尔及利亚联合制造，导演：埃托雷·斯科拉。

　　81.《鸟人》Birdy（1984年）：美国三星影片公司。导演：艾伦·帕克。

　　82.《未来战士》（《终结者》）Terminator（1984年）：美国哥伦比亚电影公司，导演：詹姆斯卡梅隆。

　　83.《狗脸年月》My Life as a Dog（1985年）：瑞典出品，导演：莱斯·哈尔史卓姆。

　　84.《乱》RAN（1985年）：海拉德·艾斯公司/格林尼治影业公司。导演：黑泽明。

　　85.《走出非洲》Out of Africa（1985年）：美国举世影片公司，导演：西德尼·波拉克。

　　86.《阿基米德后宫的茶》Le The Au Harem D’archimêde（1985年）：法国电影艺术家协会制片公司，导演：穆迪·沙雷夫。

　　87.《献身》Offret（1985年）：瑞典电影学院/法国阿尔戈斯影片公司，导演：塔尔科夫斯基。

　　88.《蜘蛛女之吻》Kiss of the Spider woman（1985年）：巴西巴本科影片公司/美国戴维·威斯曼影片公司，导演：埃克托·巴本科。

　　90.《地下铁》Subway（1985年）：法国高蒙电影公司，导演：吕克·贝松。

　　92.《37度2》（《巴黎野玫瑰》37°2 le matin（1986年）：法国出品，导演：让-贾克·贝内。

　　93.《悔悟》Aka Pokayaniye（1986年）：苏联格鲁吉亚电影制片厂，导演：钦·阿布拉泽。

　　95.《末代皇帝》The Last Emperor（1987年）出品：意大利/我国/英国，导演：贝尔托卢奇。

　　96.《芭比特的盛宴》Babettes Feast（1987年）出品：丹麦、法国，导演：加布里埃尔·阿克塞尔。

　　101.《性、谎话、录像带》Sex, Lies and Video-tape（1989年）：美国奥特洛影片公司，导演：史蒂文·索德伯格。

　　102.《逝世诗社》（《春风夏雨》）Dead Poets Society（1989年）：美国塔奇斯通影片公司，导演：彼得·威尔。

　　104.《我心狂野》Wild at Heart（1990年）：美国普罗甘达影片公司/美国宝利金公司，导演：大卫·林奇。

　　105.《套马杆》（《蒙古精力》）Urga（1991年）：苏联3T电影制片公司，导演：米哈尔科夫。

　　107.《钢琴课》The Piano（1993年）：澳大利亚电影委员会/法国CiBy2000影片公司，导演：简·坎皮恩。

　　108.《白色》Blanc（1993年）：法国MK2公司，导演：基耶斯洛夫斯基。

　　109.《辛德勒的名单》Schindler’s List（1993年）：美国安布林文娱公司，导演：斯皮尔伯格。

　　110.《暴雨将至》Before the Rain（1994年）：南斯拉夫出品。导演：米尔科·曼切夫斯基。

　　111.《杀手李昂》（《这个杀手不太冷》）Léon（1994年）出品：美国、法国，导演：吕克贝松。

　　112.《低俗小说》Pulp Fiction（1994年）：美国米拉麦克斯公司，导演：昆廷·塔伦蒂诺。

　　113.《天然生成杀人狂》Natural Born Killers（1994年）：美国伊克斯特兰和新摄政影片公司，导演：奥利弗·斯通。

　　114.《酷日灼人》（《毒太阳》）Burnt by the Sun（1994年）：俄罗斯卓特电影公司，导演：米哈尔柯夫。

　　116.《情书》Love Letter（1995年）：日本富士电视台，导演：岩井俊二。

　　117.《云上的日子》Al di là delle nuvole（1995年）出品：意大利、法国、德国，导演：安东尼奥尼、文德斯。

　　118.《地下》Underground（1995年）：法国Ciby2000影片公司，导演：埃米尔·库斯图里卡。

　　120.《猜火车》Trainspotting（1996年）：英国电视四台，导演：丹尼·保尔。

　　122.《花火》HANA－BI（1997年）：万代视觉/东京电视台。导演：北野武。

　　124.《永久的一天》ETERNITY AND A DAY（1998年）。出品：希腊/法国/意大利。导演：安哲罗普洛斯。

　　127.《罗拉快跑》Run Lola Run（1998年）：德国巴伐利亚电影公司，导演：汤姆·提克威。

　　130.《黑客帝国》Matrix（1999年）：美国GrouchoⅡ电影公司，导演：沃卓斯基兄弟。

　　131.《黑私自的舞者》Dancer in the Dark（2000年）：丹麦电影学院/丹麦广播公司。导演：拉斯·冯·提尔。

　　132.《天堂》（《疾走天堂》）Heaven (2002年)：德国出品。导演：汤姆·提克威。

　　134.《俄罗斯方舟》Russian Ark（2002年）出品：德国、俄罗斯。导演：亚历山大·索科洛夫。

　　135.《巴比塔》(2006年)：美国派拉蒙影片公司。导演：亚历桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图。

　　136.《人工景色》(2006年)：加拿大出品。导演：詹尼弗·北齐沃尔。

　　137.《香水》 (2007年)：法国 / 西班牙 / 德国出品。导演：汤姆·提克威。