，要么是主角的生活出现重大变化，例如刚刚离开监狱，抵达一个新的小镇，或者他们不知道的事件，比如侦探谋杀案。

　　然后，引入人物和环境，接着是大约第十到十五页的危机。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）这是对英雄的行动的召唤，它开启了整个剧本的主要冲突，并结束了这个场景。

　　比如，在《绿宝石》中，琼听说她的姐姐被绑架了；在《曼哈顿》中，艾萨克遇见了玛丽。

　　但不久之后，环境里又发生了一次震动——一场大事件，表明他们正面临着什么。这就是电影的真正含义：他们必解决的主要冲突。

　　当他们做出这一决定时，我们大家都知道他们致力于解决在“行动呼吁”和“大事件”中确立的危机，这标志着第一幕的结束。

　　这是一个陌生而又可怕的新世界的开始，在这个新世界里，主人公就如同一条“离开水的鱼”。在场景C中，英雄努力适应新世界。

　　请注意，场景C的结尾并不意味着召唤行为的结束，它表明在第一幕结尾确立的主要目标中，主角向前或向后迈出的明确一步。

　　比如，在《楚门的世界》中，楚门被困在车上，没能离开小岛；在《魅力四射》中，托尔被对方的啦啦队队长羞辱。

　　在场景C的结尾，主人公要么失败了，要么成功了，然后他继续前进，尝试各种不同的策略，以实现他们的终极目标。

　　在场景D中，主人公感受到了对手的强大力量，（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）因此，主角要么是完全致力于目标，或完全致力于一个新的目标。

　　当主角经历过这个转折，一个“新的自我”就会诞生，这时主角的胜算就提高了。

　　比如，在《大白鲨》中，布罗迪警长意识到他们抓错了鲨鱼；在《越轨追击》中，查尔斯回到家，发现妻子出轨。

　　只要他们对出现的任何新危机做出一定的反应，失败的风险就会上升。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）在这个部分中，虽然主角似乎一切顺利，但实际上并非如此。

　　一般来说，在浪漫喜剧中，这通常是主角坠入爱河的地方，但是在这一场景的结尾，爱情受到阻碍，主人公面临意想不到的挫折，这让人感到痛苦。

　　比如，在《不羁夜》中，德克升到顶峰后，变得过于自负，最终被解雇；在《杯酒人生》中，迈尔斯终于振作起来，去餐厅看玛雅，但玛雅那天晚上没有工作。

　　场景F的结尾对应的是第二幕的结尾，同样，根据整部电影的基调，结尾也可以是“向上”或“向下”。

　　第二幕结尾可以被看作是“错误的胜利”或“错误的失败”，要么主角似乎赢得了一天的胜利——一切都很美好——但这只是暂时的胜利；（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）要么主角最终陷入了比电影开头更糟糕的境地——一切都输了——但这只是短暂的失败。

　　然而在恐惧中，事情往往会在这个场景的末尾到达一个低点，然后在高潮时变得更糟。

　　比如，在《寻找午夜之吻》中，威尔逊和薇薇安的午夜亲吻成为了整部剧的高潮；在《女巫布莱尔》中，希瑟想到自己要死了，于是在镜头前向父母道歉。

　　场景G的高潮部分直接对应的是整部电影的高潮，以“向上”或“向下”的节拍结束故事，并把故事中其它松散的结尾联系起来。

　　在戏剧和喜剧中，主角通常学到了很多教训。（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）他们不再是电影开始时的那个人了。事实上，他们已完成了一个彻底的180度大转弯，现在想要的和他们一开始想要的完全相反。

　　在行动/冒险片中，这种转变有时是关键的（例如《通缉令》），有时是微不足道的（例如《007：大战皇家赌场》）。

　　在惊悚片中，这种人物弧线通常是最小的，就像在恐怖片中一样，主角的主要关注点是如何逃跑和生存。

　　或者，这个场景可以是以“一切都失去了”的失败或“一切都快乐”的成功结束，与场景E的末尾以成功或失败结束并且在剧本中点建立新目标的形式完全相同。

　　比如，在《教父》中，迈克尔成为首领；在《本杰明·巴顿奇事》的结尾，本杰明死去了。

　　显然，如果场景G以剧本高潮结束，电影就结束了，但如果它以“一切都完了/一切都快乐的失败/成功”结束，那么场景H实际上就变成了场景G在情节上的延续，（关注淘梦：iamtmeng 获取更多影视干货）主角在为时已晚之前抓住最后的时机解决剧本中的主要冲突。

　　比如，在2007年翻拍的《心碎度蜜月》中，当埃迪未能和米兰达走到一起时，场景G以“一切都完了的失败”结尾，埃迪收拾行囊离开了小镇，然后镜头切到一年半以后，米兰达出现了，这时场景H为电影提供了完美的结局。