在恐怖片拉片系列中，我们将为大家重新梳理和分析，影史上最出色的恐怖段落。

　　今天的第二期中，我们邀请到关注恐怖和Cult文化的自媒体@BtoZ，一起来看看那些非恐怖片中的恐怖段落，

　　通过拉片分析山姆·雷米的《蜘蛛侠》，大卫·芬奇的《七宗罪》和大卫·林奇的《穆赫兰道》中的三场戏，来看看这些导演

　　在漫威时代，大量独立恐怖片导演，挑起拍摄超级英雄电影电影的十多年前，恐怖片导演山姆·雷米率先挑战了漫威旗下的《蜘蛛侠》。

　　那个时候索尼影业给了山姆·雷米足够大的创作自由度，以至于他能够夹带私活，将自己对恐怖片的热爱，植入到一部，面向全年龄观众的，超级英雄电影之中。于是，就有了，载入超级英雄电影史册的这一段：章鱼博士在医院手术室的诞生。

　　而大卫·芬奇在《七宗罪》中的这场戏，就一直在构建和操控观众的预期，等观众卸下防备，再使出致命一击。

　　在特警队冲进公寓后，芬奇采用的镜头是并不稳定的手持镜头，大量的晃动展现的是行动的危机感和紧张情绪，而当其中一个特警发现了卧室时，镜头突然稳定了，似乎在暗示观众，危机缓解了。接下来在这间卧室里的镜头都成了固定镜头，因为特警们发现，这里只有一具尸体，而这个向前推动的镜头，为我们观众揭示了，这是凶手的第三个受害者。

　　在大卫·林奇的《穆赫兰道》中，影片开始前15分钟讲的是一个神秘女人遭遇了一场车祸，为了躲避警察的搜索，她躲进了一个私人别墅。然后我们就看到了这场戏：

　　阳光明媚的大白天，两个男人在一家餐厅聊天。这两个人是谁，我们并不知道，但他们在谈论着一个梦境，其中一个男人说他梦见过他们在这里相遇，所以他决定在这里和对方见面。他说想要摆脱这个梦境，以及这个梦境带来的不安恐惧感。于是他们一起前往餐厅的垃圾站，去看那个在梦境中出现过的可怕怪人，是否真的存在。

　　大卫林奇在影片第15分钟毫无预兆给观众抛出这场戏，他运用警车的警笛声将前面的车祸戏和这场戏联系到一起，似乎在刻意误导观众，这是车祸发生后的第二天。两个陌生男人谈论的话题呈现了一种神秘、超现实甚至荒诞感，而林奇漂浮式的镜头运动方式，以及整个餐厅几乎没有其人说话的声音，只有两个男人的对话，从视听上给了观众一种不确定的感觉，这是现实，可为什么看起来，听起来，又像是梦境？

　　所以有时恐怖，并不完全来自未知的事物，在这三个片段中，恐惧都是已知的——无论是章鱼博士的臂爪、被捆绑了一整年的干尸、还是一个恶梦中的怪人。

　　但山姆·雷米，通过对恐怖元素和技巧的熟练运用，或者像大卫·芬奇和大卫·林奇这样，通过剧作和视听语言，来颠覆我们的预期和认知，如同之前陀螺拉片室分析过的《它在身后》中出现的高个男人，一个我们以为不可能发生、不可能出现的事物，却突然出现在我们眼前。

　　下一期陀螺拉片室将为大家带来，电影中最绝妙的音乐段落第二期，我们下一期再见！