[1]陈晓云王侃论新时期电影中标志的构成与读解[1].浙江师范大学 (社会科学版),1988,(04) [2](美)路易斯?贾内梯(LouisGiannetti)着,焦雄屏译知道电影 [M].北京:国际图书出版公司北京公司,2007.415 作者简介 张萌,浙江师范大学文明构思与传播学院戏曲影视文学专业. 7]

　　受精力的狂欢;米娅还活跃预备舞蹈面试,憧憬未来.康纳呈现 后,舞蹈是米娅爱的寄予,她把跳舞当作和康纳往来的途径,用 跳给康纳的舞蹈来表达对康纳的精力依靠.在揭开康纳的真面目 后,米娅又发现面试舞者的当地不过是要招聘脱衣舞娘——愿望 和情感的两层丢失,标志着她在成人国际的游戏里遭到了完全抛 弃,这也是她精力受挫的一个顶峰.米娅最终的一次舞蹈是与母 亲和妹妹共同完成,离家前,一向一触即发的母女三人在合作完 美的舞步中完成了无声的宽和. 音乐在本片中扮演着重要人物,乃至音乐自身就具有必定 的隐喻意义.米娅参与舞蹈面试时选了《加州梦》(Ca1ifornia Dreaming)作为伴奏,而这首曲子又是康纳最喜欢的,因而承当 了她对爱情和愿望的两层等待.她潜入康纳家,在 DV 机里看到康 纳的家庭录像,康纳的女儿其时唱着的歌,便是暗射不伦爱情, 并具有损伤意味的《流血的爱》(B1eedingLove),暗示了米 娅的爱情将会惨烈收场.米娅离家前一家人在客厅共舞,气氛 密切而随意,作为布景的说唱音乐《日子是》(LifeIsA Bitch)却喧闹愤恨,形成了声响与画面的巨大反差.日子是 ,而且咱们都将逝世的歌词中能够看出,尽管米娅行将逃 离鱼缸,但关于米娅未来的命运,导演仍回绝给出结论.这 样的开放式结束,反而道出了日子的严酷实质,这或许便是导演 想要传达的深层观念. 电影符号学以为,电影的言语与其他白话及非白话的 论说相同,主要是标志性的:它是由杂乱的符号组成,而观众在 看电影时,会天性或下意识地诠释这些符号.导演兼编剧阿 诺德经过在片中建立特定的意念符号,将米娅的日子与生长置于 特定环境中,使她的窘境上升到了家庭与社会的层面.这些共同 的意念符号,以极其丰厚的意蕴,将日子的窒息与生长的创伤展 示得生动而实在. 注释

　　隐秘据点:影片的第一个镜头还未呈现,就先听到米娅的呼 吸声;继而米娅呈现在镜头中心,死后是出租屋淡蓝色的墙面, 她突然直起腰,昂扬着头大口喘息,似乎一条困兽犹斗的鱼.导 演在这里的设置很奇妙,用跳舞形成的呼吸不稳,在第一时间明 白无误地传达了一个窒息的信号.关于酷爱舞蹈的米娅,这个她 常常闯入的空屋子是她的隐秘歇息所和练功房,她一切夸姣的梦 想,都得以开释于这个小空间——愿望的鱼缸. 米娅的家:用鱼缸来描述米娅的生长环境再适宜不过. 在这个英国底层社会的社区,镜头所到之处,都是色彩暗淡的廉 价公寓.这个鱼缸相同的住处里,游荡着的米娅与她的妹妹和母 亲这三条失望挣扎的鱼.米娅的母亲无所事事,精力萎靡,早 熟的妹妹与米娅相同愤恨而灵敏.冷酷的家庭日子使米娅一直处 于窒息般苦楚的状况,以至于米娅每次从家中出门,都冷着脸头 也不回地大步走出,充满着逃离的意味.男人康纳的到来名副其 实地扰乱了这一缸死水,带给米娅一家时间短的高兴,但他的离去 无疑又将她们面向失望.康纳离去的直接结果,便是米娅拾掇行 李,脱离了伤心肠——日子的鱼缸. 拖车场:拖车场便是另一个鱼缸,也是这几个地址中 软禁意味最为显着的.布满的铁丝网,巩固的围栏,敲不断 的锁链,得不到自在的白马,无一不指向米娅自己所在的窘境. 白马是米娅的标志和化身,白马的被困则代表了米娅的境况;米 娅锲而不舍地企图挽救白马,这个行为自身就标志了米娅要挣出 自己所在的窘境——自在的鱼缸. 二,白马,鱼,气球——人物意象 在《鱼缸》中,一匹被锁在原地的白马,恰恰与米娅的日子 状况相符合.片中,米娅前三次进入拖车场不断企图挽救白马, 显现了她在精力上对白马的认同.第四次也是最终一次来到拖车 场,得知白马患病死去,米娅痛哭.看守者泰勒无意中提起白 马死于 l6 岁,刚比如米娅大一岁.16 岁关于白马来说是逝世,而

　　文艺谈论 解读影片《鱼缸》的意象表达 张萌(浙江师范大学文明构思与传播学院 321004) 摘要:英国女导演安德里亚?阿诺德 2009 年的影片《鱼缸》,通 过一系列意象设置,展现了一个 15 岁少女生长的窒息与伤痛,具有独 特的美学价值.本文主要就《鱼缸》中的意念符号打开剖析,以根究 影片的丰厚意蕴. 关键词:《鱼缸》;隐喻;环境意象;人物意象;精力意象 影片《鱼缸》是英国女导演安德里亚?阿诺德 2009 年的新 作.阿诺德在片中连续了她在《赤色之路》中广受好评的批评路 线,再次以写实主义方法成功刻画了一个边际人物,描绘了一个 身处英国社会底层的少女的生计状况和生长进程.影片秉承了阿 诺德一向的清凉风格,镜头凌厉而洁净,叙说方法流通天然.片 中隐喻性的细节也非常精巧,一系列意象组合使影片显得耐人寻 味. 一 ,鱼缸——环境意象 尽管鱼缸的影像在片中一直没有呈现,但鱼缸式的生 存状况在镜头下呼之欲出.鱼缸是全片要表达的一个全体 标志,影片中标志寓意并非来自特定的画面或阶段,而是来自 电影著作的形象全体.这在相当程度上使得影片摆脱了标志寓意 来自特定意象的片面性,而成为全体标志的形象系统.…《鱼 缸》的镜头一直追寻着米娅,将米娅作为全片的肯定中心,那么 她的活动范围就பைடு நூலகம்值得探求.镜头一直在米娅的家,她的隐秘据 点,养着白马的拖车场之间跳转,而这三个地址都是鱼缸的 变体,关于米娅来说,都是一个软禁的意象.

　　这个逝世恰恰标志了米娅的生长与重生,她决议出走,摆脱了束 缚,凭靠自己的力气成为了一个新的自我. 鱼与生殖的概念密切相关,然后能够成为性和愿望的隐喻. 米娅一家与康纳去湖边野炊,米娅对康纳的情感渐渐酝酿开来, 暗流涌动.米娅原本不会捉鱼,却脱掉鞋子随康纳下到水中.这 种固执的跟随,似是对父辈的信赖,又似对情人的陪同,铺陈 了后边即将开展出的一场不伦之恋.康纳一把抓住了那条鱼,又 何曾不是抓住了米娅呢?离了水的鱼被扔在岸上,张开口极力呼 吸,米娅面带不忍,而康纳沉着捡起一根树枝,毫不犹豫地剌穿 了鱼的身体.鱼与树枝实际上是生殖器官的标志,充满了性的隐 喻,然后赋予了这一场景以极强的典礼感,直指工作未来的开展 方向.此外,这一场景暗示出了损伤的意象,与米娅在湖中 脚腕受伤的细节不约而同. 影片结束,米娅搭车脱离家.在她的生长之地,这片喧闹灰 暗的贫民区上空,一只心形的赤色气球渐升渐高,跳过层层楼顶 消失在镜头之中.气球既是米娅的身体,越飞越高远;也承载了 米娅的心和愿望,去寻觅新的方向和高度;还能够说,这只气球 是米娅留在家园的妹妹和母亲,乃至导演自己,关于米娅的一点 夸姣的祝福. 三,电视,舞蹈,音乐——精力意象 关于米娅一家来说,电视与舞蹈都是精力的寄予,如果说 电视是引发她们对夸姣日子的愿望的外用麻醉剂,那么,舞蹈则 是获取一点心里安慰的内服安眠药.米娅一家收看电视的局面频 频呈现,与之照应的是米娅的母亲萎靡无望的生计状况.经济的 窘迫,日子的无望,随之而来是精力的匮乏,人的精力空间被挤 压到一个极限.米娅尚能够逃离这个日子环境,她的母亲却只能 在电视机前寻求顷刻的精力麻木.米娅对舞蹈的挚爱,标志着她 对日子的一丝期望,也一次次承载了她命运的跌宕.康纳呈现之 前,舞蹈是米娅的愿望寄予,用来开释受限制的生机与自傲,享