自2013年《致芳华》上映狂揽7亿票房起，国产芳华类型电影开端出现井喷式增加。“经典IP改编”、“流量巨子出演”、“原生家庭决裂”、“闺蜜撕逼”、“早恋”、“堕胎”……一个个显着的标签频频地刻印在国产芳华片身上，两年间，国产芳华片自组了一个类型怪圈，进入了急求打破的瓶颈期。

　　印象中，国产芳华片在近年来初次给我带来耳目一新的感觉，是2016年底《黑处有什么》上映之时。这部电影叙述了一个藏在奸杀案布景之后的芳华故事：它所躲藏的芳华动乱、呼吁重视的“性教育认识”，榜首次让我在乌黑的影院直面实际严酷。

　　《黑处有什么》之后，于我个人而言，国产芳华片敞开了剧情实际化的新元年。2017年文晏执导的《嘉岁月》，直击男权社会下儿童性侵违法的丑陋面貌；同年冯小刚执导的《芳华》，剥露文工团的年青女兵们孤立新兵的血色岁月；2018年曹保平执导的《狗十三》，揭开代际转换下难以言说的成人规矩……国产芳华电影开端聚集暗流、靠近实际，逐渐在习惯商业市场规律的一同以艺术控诉不公。

　　2019年春，又一芳华力作《过春天》上映，让我彻底感受到国产芳华电影跳过了“剧情类型化”隆冬——春天真的来了。它的路程化含义，在于其选材标签满足猎奇、标签组合跨度满足大、立意主题满足深化。“单非家庭”、“身份认同”、“少女违法”，三个看似毫无相关的主题标签实际上层层递进，结合上芳华类型，搭建了一场构思绝妙的好戏。

　　我对这部电影的观后榜首反响不是对电影的主题考虑，而是联想至很早前玩过的一个像素类运营手游《游戏开展国》。其间的游戏策划前期选项中，就有很多种自定义的猎奇类型调配：冒险+育成、美少女+侦察、蘑菇+恐惧……这些脑洞大开的组合往往能做出游戏创作，顺位运用至电影剧本中，或许也能像《过春天》相同产生妙极的化学反响。

　　《过春天》叙述了单非家庭出世的女孩佩佩，为筹及与闺蜜共旅日本的经费而成为一名私运“水客”的违法故事。佩佩爸爸妈妈离婚的布景稍显类型化，但故事产生的布景在深、港之间，又牵扯到了安身本乡国情的“单非身份”问题。佩佩并非惯例认知中的土著港民，虽然料理一口流通的港式粤语，也依旧对自己的身份认同存疑。

　　与其说她仰慕闺蜜比她优胜的日子，不如说她仰慕闺蜜交际圈中的土著港民子弟身份。因而，佩佩的芳华过多地出现一种强制性的姑息，她迟到、逃课、成为“水客”……都彰显着一种被动式的自动。

　　我在广州上学，毗连深圳和香港，可以切当领略到佩佩的日子状况。每天收支关口的，有不少是和佩佩相同深圳寓居、香港上学的单非家庭子女。一个关口离隔的，是强市与特区，也是共产与本钱。内陆沿海地区的人怀揣着奔港梦，佩佩并不破例。她和阿豪一同登过和平山顶，她想成为真实的香港人，阿豪想成为香港的人上人。

　　年青人的热血壮志能应战阶层固化相当严重的香港吗？故事走向如同给出了答案。势单力薄的穷酸学生走入边际地带，误打误撞开端了私运进程，这注定是一个热血的凄惨剧。连带着在灰色国际摸爬滚打了半辈子的花姐等人，也在寸土寸金的香港梦碎离场。

　　有人谈论《过春天》是一部成功和谐商业与文艺的芳华佳作。其文艺调性，最显着是来源于片中的隐喻意象：鲨鱼。关于佩佩的闺蜜而言，养殖在姑姑家的鱼缸中的鲨鱼，是和她相同被弟弟掠夺了人生挑选的共同体；关于阿豪而言，纹在腰间的鲨鱼，是占据在他心里想要以小吃大的野心。

　　关于佩佩而言，最终被她放生的鲨鱼，暗喻了“广东大逃港”期间不少想要游水渡港的内陆居民最终埋葬鲨鱼肚腹的凄惨下场……三个少年不同的芳华阅历，都像被鲨鱼啃咬过相同血腥严酷。但相比较较之下，最力不从心的，仍是最终回归了安静的佩佩。

　　佩佩作为一个群像缩影，所担负的社会问题是微观的，但她作为个别，又是极端微观的。我的班导师专攻文学方向，也剖析过改编自女人作家李碧华的同名著作电影：《胭脂扣》。他曾说过一句话：“人在对未来感到莫衷一是的时分，就会回想过往。”《胭脂扣》借两个现代香港人的视角，追溯了香港回归前后的一出人鬼情未了的故事。

　　而王家卫执导的电影《花样岁月》相同以香港为布景，叙述了新移民间的家庭品德故事。香港，阅历过殖民与回归，作为内陆与国际衔接的重要窗口，一直以来就隐藏着不少社会问题。十六岁的佩佩，对自己的身份和未来相同感到莫衷一是。

　　正是对自己身份认同的苍茫，麻木了她没有刻画彻底的沉着神经：私运水货赚足了盘缠，却依旧停不下违法的脚步，乃至做到更大更强。她喜爱和花姐一票人同事的气氛，哪怕她发现花姐对犯了错的手下毫不留情——融入这个香港本乡的圈子，让她看起来更像是一个香港人。佩佩的这种无力感，并非来自于前史遗留问题的后遗症，而是横亘在内陆与香港之间的为难距离。

　　大略观影不比详尽拉片，视听的剖析稍有短缺些。影片的几回定格画面颇有涵义，标志了佩佩的几回蜕变。不过音乐节奏和快接镜头营建的影响感与剧情设定比较却是没那么出彩了。对这部片子的另一赞赏来自于并未落俗的爱情线，它暗自铺埋在严重的违法进程之下，点到为止却适可而止。这并不是一场上的了台面的芳华爱恋，它模糊、搀杂了误解、游走在成人认识里的品德边际，也幸亏及时熄灯闭幕。

　　电影原归于一种精英文明，它不及电视能走进千家万户，但千家万户现在都有了走进影院的条件。因而，当时年代的电影亦是一种转型艺术，正处于从精英文明向群众文明过渡的阶段。怎么平衡好艺术和群众之间的联系，也是一部电影被评判好坏与否的规范。

　　国内芳华类型体裁在之前只一味投取观众的消遣需求，现在总算迈入了良性循环。《过春天》完毕了，春天才刚好到来。它不比《狗十三》能引起群众共识、令人感同身受，但其披着芳华外衣大开脑洞的剧情之下所威胁的维度之大之深，令人着实叫好。