故事的原料是距离，咱们学三维软件的时分，树立一个物件，要给这个物件指定一个原料，来决议这个物件的物理特色，是金属仍是木头，通过指定原料，在物理层面决议这是个什么东西。而故事的原料是距离，你们就能了解搞清楚什么是距离这个概念有多么根底，也有多么重要。

　　简略地来说，距离便是你认为会是这样，成果却不是你料想的，但又契合逻辑。举个栗子，《谍影重重4》中，摩托车追逐戏，眼看就要追到了，女的从速取出头盔，我认为她会把对方敲掉，却只打到对方一点点，自己却差点掉下去，看得菊花一紧，然后她坐好今后用脚把对方踢翻了。

　　要规划一个距离其实很简略，一般来说是一个动作会接着一个反响，动作会带来期望，反响带来成果，而距离横跨在预期与成果之间，距离的原则是，你所预期的成果绝不能产生，你写下动作，那么就要考虑这个动作带来的反响的对立面是什么。详细写作的时分最好反着规划反响，顺着写。重点是要契合逻辑，不能为了距离而距离，构成观众有受骗上当的感觉。然后在人物的期望和成果之间扯开一道距离后，要让人物去尽力闭合这个距离。

　　距离的设置，对很多的电影故事场景进行拉片剖析，从实践的电影故事场景中总结他人是怎么设置和写作距离的。

　　别的，距离不但作用于节拍，在故事的发展过程中，距离也用来推进主人公的举动。

　　“节拍”的概念很好了解，节拍是故事最小的单位，一个动作带来一个反响，组成故事的节拍。在拉片和剧本写作的时分，剖析和规划节拍，应该写下动作和反响的潜文本。

　　举个书上的栗子比较好了解，第十一章场景剖析中，《卡萨布兰卡》幕高潮这个场景的最终一个节拍：

　　实践的镜头中，里克的动作是在说“横竖都相同，有朝一日你还会诈骗拉兹洛，你还会找我的。”伊尔莎的反响是在说“不，里克。告知你，维克多拉兹洛是我老公，并且甚至在...（中止，冷静地）...在我在巴黎知道你的时分便是”。

　　这儿概括总结的节拍，便是运用的动作和反响所要表达的潜文本。在写作节拍的时分，先确认人物心里所想和期望得到的东西（潜文本），然后规划“文本”。“文本”便是人物做的动作、反响和说的话，便是咱们看电影时看到和听到的内容，不要让文本和潜文本变得相同，要让咱们通过动作、反响、对白“看出”人物的潜文本。

　　这一场景，依据场景方针，咱们可认为这个场景命名为“旧情复发的测验失利”。

　　比方，一个“取得信赖”场景，咱们从谍战换到一次家庭胶葛，不同布景，不同地址，不同人物，说不同的话，却是相同的你来我往，暗流涌动的节拍规划。

　　一个标准的故事场景通常是三个部分组成，开端价值，转机点，完毕价值。这个价值也能够说是情感体会，只要两种情感，一个是快感，一个是痛感，快感的变体可所以欢喜、爱情、美好、狂喜、愉悦、销魂、影响、至福等，只要是感觉到正面的情感体会都能够。痛感能够有苦楚、惧怕、焦虑、恐惧、哀痛、耻辱、病魔、苍凉、严重、懊悔等，只要是感觉到是负面的情感体会都归于痛感。

　　在区别故事场景的时分，咱们用（＋）加号来表明正面的情感，用（－）负号来表明负面的情感。假如故事场景开端或许完毕，有两个或多个头绪都趋于正面，咱们就用两个或多个加号（＋＋），假如几个头绪都告知咱们作业不妙，那么咱们就用两个或许多个负号来表明（－－）。有时分，故事场景完毕的时分，首要的情感体会趋向负面，可是某一个头绪又给了咱们一丝期望，那么咱们就用即正且负来表明（＋－），可是这样的状况一般来说仍是会有一个首要的情感倾向，要么负面要么正面。

　　在做一部电影的剧本剖析或许视听剖析的时分，都需求先区别出故事场景。我的过程一般是先找鼓励事情，第一幕严重转机，幕中高潮，第二幕严重转机，危机决议（必备场景）、第三幕严重转机。这六个当地一起也是六个故事场景。能够确认的是，在三幕剧中，第二幕严重转机，或许说倒数第二幕的这个场景的完毕价值一定是负面的（由于还有四幕五幕多幕剧）。紧接这今后的危机决议是故事的必备场景，在这个场景中，主人公作出挑选，然后带来第三幕严重转机。必备场景没有价值转化，这个是特例，是一个有意而为的静态时刻，仅仅用来体现主人公做了一个挑选。先找到这些故事场景的方位。

　　影片开端的第一个故事场景的开端价值一般是高位的正面价值开端。把场景悉数分好今后，你找到倒数第二幕严重转机的场景号，在大情节经典规划的影片中，假如这个场景的完毕价值不是失落的，能够必定你的场景划错了。好莱坞影片的标准便是这样。在挑选拉片影片的时分，我也主张挑选奥斯卡获奖系列的影片，这些影片都比较标准，要挑选大情节经典规划的影片，先学好经典规划。

　　划到倒数第二幕严重转机的场景时，接下来的场景是危机决议（必备场景），这个场景没有价值转化，咱们用一条横线来表明（如图）：

　　从故事场景折线图看到，相邻场景的价值是构成折线的联系，这依据两个原理，第一个是“没有不转化的场景”，国内的电影很少这么标准，一般好莱坞的经典规划的影片都能按这个规矩运转，咱们现在首要要学习好莱坞的经典规划的影片，先把经典规划学好。第二个原理是“报答递减原理”，假如相同价值的情感体会重复进行，作用就会大打折扣。

　　然后，确认故事场景除了价值转化这个特色以外还有别的一个重要的要素是“相对接连的时刻”。同一个故事场景中，地址能够不断改变，可是故事场景的时刻是相对接连的。查验的方法便是，看这个故事场景中产生的故事事情能不能在一个共同的时刻和空间内完结。

　　实践拉片的过程中，还会遇到不同头绪之间的平行编排，这让人有点摸不到脑筋，欠好确认故事场景的切割，我的主张是坚持故事场景的价值转化的特征，时刻的相对接连特征，找到与开端价值相对的情感价值的方位来区别一个故事场景。

　　拉片的时分，确认好故事场景的方位今后，就要寻觅每个故事场景的转机点。已然没有不转化的场景，那么就有一个转机点来转化不同的情感。我的经历是转机点一般在场景比较靠后的方位。

　　有关故事场景和转机点的常识，第三个要注意今后不论在什么当地，但凡看见提到故事“高潮”的，自动脑补转成“严重转机”来替换。

　　一、对电影的故事场景进行区别，并列出本片的故事场景，序列及幕，对其命名。

　　要注意，在给幕、序列、场景命名的时分，同一幕的不同序列，同一序列中的每一个故事场景之间，它们的冲击力是呈递加的趋势。

　　（＋）伊朗民选首领将石油还给公民｜美英策划政变拔擢傀儡政府，傀儡政府妄图西化伊朗被对立｜引发大规模对立（－）

　　（－）对立大众集合在美国驻伊朗大使馆外｜对立大众冲入大使馆｜六名大使馆人员逃离（＋）

　　（＋）美国政府急迫协商对策｜六名大使馆人员逃入加拿大大使官邸｜“领导”决议暂时不论六名逃脱的人员（－）

　　（－）大使馆被侵入事情久拖未决｜周边解救作业被暂停｜家庭遇到问题，为被困人员祈福（－＋）

　　（＋）重启救援六名被困人员｜提出各项计划都被质疑｜救援计划堕入僵局（－）

　　（－）被困人员风险加大｜妻子要求不要太晚打电话给儿子，找到新的救援计划｜CIA赞同进入救援计划预备（＋）

　　（＋）组成电影制造团队｜需求适宜的剧本才干开展作业｜“房客”境况越来越风险（－）

　　（－）预备时刻只剩72小时｜找到适宜的剧本｜搞定编剧工会，妻子没有阻挠主人公与儿子的交流交流（＋＋）

　　（－＋）时刻越来越急迫，举办新闻发布会加速造势｜伊朗革命军不供认外交人员身份｜伊朗革命军对外交人员假行刑，新闻发布会成功举办（－＋）

　　（＋－）电影得到媒体宣扬，妻子要求主人公参与儿子的生日集会｜CIA主管发现电影计划被报导要求中止预备作业｜越级上报计划取得赞同（＋）

　　（＋－）预备动身履行救援计划，未能参与儿子生日会｜只身赴险｜革命军四处搜寻，妻子忧虑主人公的安危（－＋）

　　（－）解救计划呈现风险，房客行迹被媒体得悉｜主人公进入伊朗｜与伊朗文化部正常交流（＋）

　　（－）伊朗文化部要求带摄制组看景｜房客赞同帮忙｜通过商场看景，管家合作救援举动（＋＋）

　　（＋）房客活跃合作救援举动｜救援举动被国内撤销｜房客被伊朗革命军摄影（－）

　　（－）预备施行救援举动，但机票需求总统赞同｜CAI联系上总统办公室｜举动取得赞同，房客机场拿到机票，好莱坞作业室已被喊停（＋－）

　　（＋－）房客通过机场第一道安检后被革命军拦下检查｜打通好莱坞作业室电话｜机场革命军赞同放行登机，革命军发现房客身份后告诉机场（＋－）

　　（－）革命军妄图阻挠飞机起飞｜飞机起飞｜脱离伊朗领空，女管家进入伊拉克境内（＋＋）

　　（＋＋）赞誉获救的房客和加拿大大使配偶，妻子要儿子观看电视新闻｜封存救援举动材料｜取得奖章却不能揭露，暗地作业室悄然离场，与妻子宽和回到家中（－＋）

　　（－）大使馆人质危机处理时现已被关押444天｜救援举动内情解禁｜偿还奖牌（＋）

　　制造场景时刻曲线图的意图是为了了解影片的场景时刻节奏，协助咱们了解规划场景。

　　由于故事鼓励事情有必要完全打破主人公日子中各种力气的平衡，并且鼓励事情的规划有必要“勾住”观众，并促进观众幻想出“必备场景”，也便是“鼓励事情”对应“危机决议”。（必备场景便是危机决议）

　　《逃离德黑兰》的鼓励事情应该是故事场景六，一起也是第一幕的严重转机。在这一场景中，CIA管理层赞同主人公提出的好莱坞计划进入前期预备，完全打破主人公日子平衡，不行逃避。也与“危机决议”故事场景十六的挑选构成照应。由主人公去履行这个救援使命，而最终要不要继续履行，有必要由主人公自己做出决议。

　　将电影分为大情节，小情节，反情节三类，组成故事三角。顶端的大情节归于经典规划。故事三角的别的两头分别是，小情节（最小主义）和反情节（反结构）。

　　经典规划是指环绕一个自动主人公而构建的故事，这个主人公为了寻求自己的愿望，通过一段接连的时刻，在一个连接而具有因果联系的虚拟实际中，与首要来自外界的对立力气进行反抗，直到以一个肯定而不行逆转的改变而完毕的闭合式结局。

　　《逃离德黑兰》的故事有清晰的因果联系，主情节的救援举动结局不行逆转，故事叙说坚持线性时刻，首要抵触都来自于外界，故事的国际坚持连接共同，推进故事发展的各个关键时刻都由主人公做出的决议来左右。

　　参照电影画面，依据故事场景的开端价值、转机点、完毕价值给第一幕一切故事场景制作故事板。

　　（＋）伊朗民选首领将石油还给公民｜美英策划政变拔擢傀儡政府，傀儡政府妄图西化伊朗被对立｜引发大规模对立（－）

　　（－）对立大众集合在美国驻伊朗大使馆外｜对立大众冲入大使馆｜六名大使馆人员逃离（＋）

　　（＋）美国政府急迫协商对策｜六名大使馆人员逃入加拿大大使官邸｜“领导”决议暂时不论六名逃脱的人员（－）

　　（－）大使馆被侵入事情久拖未决｜周边解救作业被暂停｜家庭遇到问题，为被困人员祈福（－＋）

　　（＋）重启救援六名被困人员｜提出各项计划都被质疑｜救援计划堕入僵局（－）

　　（－）被困人员风险加大｜妻子要求不要太晚打电话给儿子，找到新的救援计划｜CIA赞同进入救援计划预备（＋）

　　0.3的笔用来在草稿上勾墨线和画细节，比方人物眼睛和鼻子。BS笔尖是软头的，用来画人物边际，Classic BM笔尖更大一些，用来铺大面积色块。

　　24帧APP一集合制片人、导演、艺人、编剧的专业人脉资源对接渠道。回来搜狐，检查更多