好莱坞有句老话：一部电影要拍三遍。首要编写剧本；接下来是你拍电影的时分；最终是你编排它的时分。

　　编剧常常面对的一个应战是，咱们应该在每个场景中写多少描绘。经过比较剧本和电影，你能够看到文字和屏幕上呈现的东西之间的联络。这能够让你对写作的了解更直观，也更有用。

　　当电影添加或删减对话时，你能够试着逆向考虑：为什么要改动？为什么这个场景需求额定的对话？为什么场景会切到那儿？你参加这种类型的剖析越多，你写作的才干就越强。

　　或许最大的优点便是能够看到电影和剧本的不同之处。为什么把这个场景转到这儿？为什么横切到这个场景？为什么要晚进入这个场景？为什么早退出那个场景？

　　接下来便是一个很好的比如，把剧本和电影版的《肖申克的救赎》中的开场场景进行比较。

　　(1) 剧本一开端是在小屋里（场景1），安迪的妻子和情人现已开端了，电影一开端是在树林的小屋里（场景2），然后是在安迪的车里（场景3）。

　　为什么改动？首要，影片没有泄漏小屋里究竟产生了什么，这给观众提出了一个问题：咱们为什么在这儿？然后当安迪拔出手枪，状况变成了一个谜：究竟产生了什么？

　　我猜这部电影的编剧兼导演弗兰克·德拉邦特和编排师理查德·弗朗西斯-布鲁斯以为观众很快就会发现安迪的妻子对他不忠，所以为什么不先引起一些好奇心，然后再把它展现出来呢。

　　(2) 在电影的1:12，在谋杀案产生当晚，剧本与影片保持一致的当地，咱们听到了当地检察官在庭审中的旁白：“杜佛兰先生，描绘一下……”然后镜头切换到被害案审判现场的证人席上。之后，场景被穿插剪切——从谋杀之夜到审判，来回切换。

　　这是一个巨大的改动，并且改动的很棒。首要，它不会逼迫观众阅历两次工作：谋杀当晚，然后在审判中再次听到细节。经过将这两个片段穿插在一起，观众一次就能体验到当晚产生的工作——这样就不会糟蹋情节。

　　提到叙说，在剧本中，在第5-8场有34个对话，故事切入安迪的证词到法官的判刑。那是一堆“发言者头部特写”。经过将庭审证词与谋杀当晚产生的事、小屋内和小屋外的状况彼此穿插叙说，情节转化为对举动的谈论，连接到视觉图画——全体更有电影作用。

　　场景1（部分）——安迪和当地检察官的画外音，在视觉引进安迪的妻子和情人走进小屋，拥抱在一起

　　场景3（部分），场景4，场景6（部分）——当地检察官与陪审员就安迪在车里喝最终一杯，从车里出来，停在车外的画面进行了扼要争辩

　　场景1（部分）：当地检察官画外音解说了为什么当安迪的妻子和情人相拥时，凶手有必要从头装弹才干发射8发子弹。

　　好莱坞有句老话：一部电影要拍三遍。首要编写剧本；接下来是你拍电影的时分；最终是你编排它的时分。

　　你能够直接把剧本和电影导演在一个场景接着一个场景中所做的改动进行比较，估测这些改动的原因，然后将这些见地使用到你自己的写作中。

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