近年中国大陆的商业电影里面出现过一些拉拉的形象，比如说《一切都好》和《北京遇上西雅图》。

　　海清在《北京遇上西雅图》中饰演了一位借精生子的拉拉（还是个T），海清本人也在采访中表达了对同性恋情的支持

　　虽然这些拉拉角色不是主角，而且戏份只够打个酱油，但她们在大荧幕上出现，也在某些特定的程度上提高了性少数群体的能见度。

　　智能手机的普及以及粉红经济（同志经济）在中国大陆崛起，使拉拉的交友方式由网络逐渐转移到专门的拉拉交友软件。除了迎合用户的交友需求之外，这些交友软件的公司也制作关于拉拉的系列短片。

　　现在能找到的网络电影绝大多数都是由Lesdo，Rela，Lespark这仨交友软件，以及一些非同志向的影视公司制作的，女主角则是通过app或者微信公众号公开招募。

　　按理说，面向拉拉群体的影片，剧中的拉拉形象应该比商业片中更真实才对，然而不少网剧的剧情让我这个真·拉拉一度尬到没眼看……

　　《拳霸女团》讲的是一群大学生组建校园乐团的故事，简直可以媲美印度歌舞片，一言不合就开始跳舞和rap。

　　女一（长发P）箫梦是一个前韩国女团练习生，被迫回国之后，想要继续追逐梦想；女二（花臂T）盛尚则是集地下拳手、纹身师和歌手于一身的全能三栖艺人（？），加入了箫梦组建的女团，并且在一次绑架案中对她英雄救美，独自一人抵挡来自黑社会的暴打。

　　箫梦说服盛尚加入团队，盛尚不愿意，故意刁难箫梦。只见她坐在机车上邪魅狂狷地一笑，说：“这样吧，我载你兜一圈，如果10秒之内你不吐的话，我可优先考虑。”

　　在剧情上，主角们为了追逐梦想不断努力的过程应该还是可以引起观众共鸣的，但我全程还是忍不住想吐槽：各种频频出镜的名牌包、名牌车、血拼镜头、高档场所……导演请问你是对我等“努力追梦”的凡人有什么误会？

　　看完狗血的剧情和纸醉金迷的场面，再看海报，我觉得这应该是拉拉版《小时代》。

　　最典型的套路是，在这些网剧中，拉拉情侣之间TP分工非常明确，而且T最好是寸头花臂，一言不合就冲冠一怒为红颜，P就是长发飘飘，温柔可人。

　　并且它们往往在制造一种错觉：很多P是被T掰弯的！尽管她们也经历了困惑和犹豫，但她们很快发现身边的那个T和男人一样能带来安全感，因此为了爱她们愿意勇敢地走下去！

　　联想到生活中，确实有一些人对“P都是双性恋，迟早要结婚”的理论坚信不疑，作为一个外表看起来比较阴柔、经常被人当成P的拉拉，我有一句mmp不知当讲不当讲……

　　我想，之所以这样的人设比较普遍，大概也是因现实中许多拉拉情侣确实很符合一T一P的范式，也就能从剧情中获得共鸣。

　　每个人都有权利选择自身的性别表达，自然没什么好置喙的。但我依然认为一些网剧的呈现方式有问题：它们对情侣中“角色”的设定比现实情况更加刻板，T就是“男性化”，P就是“女性化”，你为我打架，我为你疗伤，相处模式非常单一。

　　而且并不是所有人都认同“TPH”的属性标签，反复强调这些刻板印象，有种把异性恋规范强加在同性恋身上的嫌疑（何况这种刚柔划分在异性恋中也是刻板印象）。

　　另一方面，大部分的网剧的背景都设在城市，主角都处于中产或更上层的位置，即使是“努力追梦”的年轻学生和工薪族，穿着打扮也一定是光鲜亮丽，而且必然不会住在又小又破的出租屋里。

　　这在某些特定的程度上迎合了大家的梦想：可以出生成长在相对来说还是比较包容的大都市，或者来大城市拼搏，并通过个人的努力获得一定的经济实力，从而有资本让自己的同性恋情得到认可，过上想要的生活。

　　在同性恋生存状况不甚乐观的情况下，这样的剧情给出了一种“可能性”，让大家在观影娱乐的同时也受到鼓舞，是有其积极意义的。

　　但同时，在对“有钱、出柜、关系稳定”的拉拉情侣的反复强调下，这一群体的复杂性被掩盖了，边缘的、贫穷的拉拉很少能被看见。

　　同性恋者在社会上面临的多重困境——被歧视、被病理化、被暴力对待、被剥夺发声的机会——也被简化为“父母不接受”、“恋人不坚定”等等感情风波，不仅削弱了剧情的真实性，也缺少现实意义。

　　虽然上面对拉拉网剧吐槽了一大堆，但必须得说，还是有一些做得比较用心的短片。

　　比如热拉出的一个系列短片《热拉物语》，里面有呈现比较多元的拉拉伴侣模式，还涉及不少平常拉拉情侣会遇到的问题，比如异地恋、被迫相亲等。

　　还有一部讲述听障拉拉情侣故事的《云中女孩》，尽管片子不长，也让我们正真看到了不同于主流的拉拉伴侣关系。

　　制作团队应该努力呈现性少数女性群体的多元性，她们有不同的欲望，她们有不同的相处模式，她们来自社会的不同阶层，她们也面对不同的问题。

　　TPH：T指较“阳刚”的拉拉，P指较“阴柔”的拉拉，H介于两者之间。也有很多拉拉不觉得自身属于其中任何一种，或者不认同这种分类本身。

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